Маленькие мысли о "Великом Кино" - Часть №1
Вчера наконец то осилил "великое кино". Смотрел экранную копию, с посредственным качеством изображение, но по факту просмотра могу уверенно заявить - "такое" даже HDTV или Blue-Ray не спасет.


Собственно, еще задолго до просмотра, по факту просмотра первого трейлера, прекрасно понимал, что нас ждет настоящая феерия, но подумывалось - "а вдруг"...По мере чтения разных интервью от создателей или правильней говоря Создателя, а так же различных комментариев, надежд оставалось все меньше. После премьеры, разгромные рецензии и возмущенные комментарии "обманутых" граждан, казалось бы не оставляли надежд на лучшее. И что самое удивительное, мои ожидания не оправдались. Товарищи, за последние несколько месяцев, мне лично не попадалось более смешного фильма, порой, казалось, что Михалков сознательно снимает стеб или фарсовую комедию, типа классических "Совершенно Секретно" и "Аэроплан" - происходящее на экране воспринимать серьезно невозможно. Невозможно и все тут. Причем в силу своих талантов, Михалков даже явно трагические сцены сумел превратить в пародийный фарс.


Данный фильм очень сильно напоминает "Великое кино", но "Совершенно секретно" снимали как комедию изначально, у Михалкова же комедия получилась случайно.

Сразу оговорюсь, в фильме лично я не увидел:

1. Великого кино
2. Великой войны
3. Затраченного бюджета
4. Внятного сюжета

Увидел:

1. Набор гэгов и скетчей на тему "некой войны которая бушует в голове Михалкова".
2. Идиотизм, который проходит красной линией через весь фильм. Обычно, фильм нанизывают на сюжетную линию, но Михалков поступил хитрее, и набор сценок связал общей линией идиотизма происходящего.

Итак, по порядку (если чуток поменял местами эпизоды не взыщите, на мой взгляд, все эпизоды самодостаточны и их можно смотреть в любом порядке).

Сцена Первая."Тортам Сталина Хрен".


Начинается фильм с знаменитой сценки макания товарища Сталина в торт. Ну вот казалось бы, Михалков решил таким художественным приемом выразить свое отношение к "кровавому тирану". И казалось бы, у любого человека с уважением относящегося к Иосифу Виссарионовичу, данный художественный прием должен вызывать отторжение и неприятия. Но вы знаете, во время просмотра ничего такого не обнаружилось. Выдуманный Михалковым комдив Котов (который внезапно воскрес с целью макнуть Сталина) макает столь же выдуманного Сталина в торт. Ну на что тут обижаться? У Михалкова Сталин абсолютно карикатурен и виртуален, даже люди, которые отнюдь не уважают Вождя и Учителя всех народов отмечали, что это не Сталин, а черт знает что. Ну и на что тут обижаться - в голове у выдуманного Котова, один выдуманный персонаж макает в торт другого выдуманного персонажа. Чистая комедия...


Причем поведение всех действующих лиц в данной сцене вызывает только смех, а сама сцена напоминает репризы Бенни Хилла, за кадром не хватает только соответствующей музыки, под которую Михалков в ускоренном режиме убегает в далекое никуда, а за ним столь же быстро и ритмично бегут Сталин, Буденный и Ворошилов с плакатами с надписями ГУЛАГ и НКВД(само собой ни один из исторических персонажей не похож на себя в реальности - но в комедиях реализм не нужен).В целом, уже после первой сцены, я понял, что все мои представления о данном фильме ошибочны - проказник Никита Сергеевич, никому не сказал, что он собирается снимать "наш ответ Бесславным Ублюдкам", но планирует побить Тарантино количеством юмора и идиотизма. С юмором так себе конечно, но по накалу идиотизма, Тарантино явно отстал. Так что за первую сцену зачет, хорошо посмеялся. Едем дальше.

Сцена Вторая. "Новые Ямакаси в ГУЛАГе".

Как выясняется, макнуть "кровавого тирана" в торт, проказник Котов может только во сне в перерывах между воплями о погибшей семье - осталось правда непонятным, перестанет ли видеть Михалков розовые сны про Сталина и торт после того, как узнал про то, что семье не погибла в первой части, видимо узнаем во второй части. Уже то, что Котов дожил до 1941 года, явно противоречит исторической реальности, ведь "все знают", что кровавый режим энкэвэдэшных упырей уничтожал всех без остатка, особенно после того, как таким как Котов злобно чистили лощенную ряху в "черных воронках". А тут вот живой...Непорядок.
Но казалось бы, сей позорный недостаток "палачи в синих фуражках" намереваются исправить. В некий лагерь (больше напоминающий постоялый двор с редкими вкраплениями колючки), приезжают уполномоченные палачи с злодейской целью истребить всех "изменников родины". Разумеется, Михалков из их числа, то есть изменников Родины, а не палачей. Вернее, он когда был среди "плохишей", но его несправедливо оклеветало проклятое ГэБэ по приказу сами знаете кого, а если не знаете, то это был человек, похожий на того, кого в начале фильма макнули мордой в торт.
НКВД сразу объявляет, что началась война, после чего "политических загоняют в сарай" и злобно расстреливают из Максимов которые работают из грузовика сугубо по настильное траектории, то есть если скажем "враг народа" ляжет, все пули гарантированно пройдут над ним. Но так как "враги народа" живут по принципу "лучше умереть стоя, чем жить на коленях", каждый словил свою чекистскую пулю. В свете последних веяний, странно что для убийства не воспользовались немецкими вальтерами.
Дальше начинается самое веселье. На лагерь, который находится почему у самой границы, налетают пикировщики Ю-87 Штука.
О, эти летающие машины юмора, в фильме появятся еще не раз, моментально убивая своим присутствует любую серьезность в происходящем. Что делал лагерь у границы, что делали пикировщики, зачем все это было нужно? Решительно непонятно.


Но еще до начала бомбежки, Михалков выдает бонус - правда буквально на пару секунд, вместе с Дюжевым (за что сидел, не запомнил, но это не так важно), прямо как в фильмах про крутых паркурщиков, по машинам и по крышам, они упрыгивают с охраняемой территории. Разумеется, вся охрана (даром что НКВД), разинув рты смотрит на Юнкерсы. Потом падают бомбы и все умирают, кроме бравых паркурщиков, которые спрятались от "смертоносных взрывов" на другой стороне деревянной крыши.
Следует понимать, что только таким образом можно избежать смерти в кровавом GULAG. Конечно не столь смешно, как в случае с тортом, но за момент с Михалковым-паркурщиком зачет. Это было свежо.

Сцена Третья. "Кровавый рояль в кустах".

Далее, действие почему то переносится в 1943, на дачу к Сталину (это походу единственное, что более менее соответствует реальности) приезжает покончивший с собой в первой части Меньшиков. Не спрашивайте, почему так...Не надо искать в комедиях логики. На даче Сталина, покойник в форме офицера НКВД встречает двух каких-то хмырей - один похож на двойника Сталина, которые фотографируются на Красной Площади за деньги, второй - яростно пытается изображать из себя английского шпиона Берия. Даром что не похожи, но стоит ли заострять на этом внимание, если на дачу к товарищу Сталину (знал бы "кровавый тиран", что творится у него на даче в его отсутствие), прикатил давно покойный офицер НКВД. Сразу могу заметить, что тему паранормальных возможностей Кровавой Гэбня затронутую в "Первом Отряде", по каким то причинам Михалков раскрывать не захотел, а ведь если бы показали перед этой сценой мрачный подвал на Лубянке и вылезающего из чана с зеленой слизью Меньшикова, то фильм бы явно от этого выиграл бы. Или же так, в ванну где Меньшиков перерезал себе вены откуда не возьмись упала животворящая икона (которую тот прятал за зеркалом и у которой тайно молился), раны сами собой затянулись - ибо веровал он, и после этого он пошел творить хорошие дела. А так, что, откуда, почему, да как - логики никакой, Где я? Кто все эти люди?
Разумеется, хмыри, изображающие из себя "государственных преступников №1 и №2", всячески стращают Меньшикова - нет, не явно - Михалков слишком талантлив, он пугает труп Меньшикова по другому, намеками, тонким юмором (причем тут смешно как раз то, что юмора на самом деле нет) и заставляет играть на пианино, по которому видимо сам кровавый тиран водил окровавленными пальцами. Я как увидел пианино, сразу понял, сейчас предложат поиграть. И бац, действительно. И пока труп Меньшикова что-то там бренчит, человек не похожий на Лаврентия Павловича уличает его в том, что некий Котов все еще жив. Такая забота о некоем Котове со стороны непонятных людей, может объяснятся разве что тем, что человеку не похожему на Сталина, тоже сниться каждую ночь Котов и торт. И апофеоз, человек не похожий на Сталина, спрашивает у трупа Меньшикова, как то относится к Котову, на что тот выдает глубокомысленную фразу "Вам нужно мое мнение как чекиста или как человека". Разумеется, что еще мог спросить покойник в форме офицера НКВД - разумеется, человек после смерти умирает, а офицер НКВД и после смерти ищет до кого бы еще дотянуться кровавыми руками и на кого бы еще состряпать липовых дел.


Человек не похожий на Сталин, черный юмор покойника оценил и подколол труп на тему чекиста и человека в одном флаконе. Жаль что более полно данную тему не раскрыли.
Разумеется, Михалков хотел показать всю "бесчеловечность" НКВД, но по факту - учитывая идиотизм происходящего, и особенно наличие в кадре покойника - получился эдакий "черный гэг". Осталось решительно непонятно, почему оживший покойник дожил до 1943 года и не был немеделенно перемолот в камнедробилке за неисполнение приказа товарища Сталина. Но есть мнение, раз на даче Сталина орудуют непонятные личности, то за такие прегрешения ожившие трупы наказывать не обязательно. В итоге же, трупу Меньшикова дают приказ, найти Котова (сами знаете для чего, хотя на самом деле, зачем он нужен людям не похожим на Сталина и Берия, решительно непонятно - не иначе все дело в торте, иначе зачем он еще был нужен?

Сцена Четвертая. "Мост слишком далеко".

А в это время в 1941 году...Бравые паркурщики после блистательного ухода от кровавой гэбни и забавных плохо нарисованных Ю-87, останавливаются на привал, где Михалков мог бы на фоне дегенерата напарника (а мастер старательно выводит всех своих собеседников как правило дегенератами - видимо чтобы собственные спичи казались более значительными), толкнуть речь о том, что к своим нельзя, ибо их грохнут и иронически строит рожи по поводу "коллеги", который очень вовремя перечислил умудренному метру ряд штампов советской пропаганды. Но не на того напал, мастера этой липой не проведешь. Он быстро начал вправлять дегенерату мозги, и все бы хорошо, но вдалеке уже показались те самые парусные танки о которых не шутил только ленивый. Я писать на этот счет много не буду. Скажу просто - это были ОНИ и ОНИ двигались прямо на Михалкова. По моему данный момент самодостаточен и смешон без всяких дополнительных пояснений. Чем его проклятые агрессоры могли пронять Мастера, кроме как парусными танками - ведь от Ю-87 он мастерски ушел. В общем, убегая от НИХ, Михалков выбежал на берег реки и увидел ТОТ САМЫЙ МОСТ, которым Михалков задолбал всех в своих интервью. Как известно, реальным местным жителям мост очень понравился и они им где-то год пользовался, до тех пор, пока Мастер своими руками не уничтожил то немногое, что было хорошего в этом фильме, а именно сам мост.


На мосту творится бардак, убегая из очередного котла, на мост ломятся разбитые части, дезертиры, мирные жители, а вокруг орудуют невменяемые саперы. Как только видишь мост, людей на мосту и саперов в форме Красной Армии (тут явных промах, если бы фуражки у саперов были бы синими - ужас происходящего был бы удвоен сразу в 3 раза - ведь еще были свежи воспоминания о трупе Меньшикова) - сразу становится понятным все дальнейшее, чем по вашему занимались саперные части Красной Армии - правильно, взрывали мосты с людьми...Ведь ВСЕМ ИЗВЕСТНО, что именно к этому их готовил тот, на чьей даче происходила предыдущая сцена. Разумеется, в кадре мелькают какие-то идиоты, которые призывают непонятно с кем сражаться, хотя ракурс камеры если судить по показанному фильме свидетельствует о том, что люди бегут как раз на тот берег, где наступают парусные танки. Это кстати не последний такой случай, поэтому по мере просмотра на такие вещи начинаешь смотреть философски. Летающие над мост немецкие гэг-машины, как бы для себя, а на самом деле для идиотов в зале поясняют (они вообще очень любят пояснять как бы сами себе свои действия - разумеется, именно так в комедиях ведут себя пилоты пикирующих бомбардировщиков) почему немцы не разрушают этот мост. Далее вездесущие пикировщики утюжат подходы к переправе, нам показывают экшн-сцену с кровью и кишками, но снято так топорно и не интересно, что сразу понимаешь, комедия плохо сочетается с жанром военного эпика. Если бы этих сцен в фильме не было вообще, он бы только выиграл - можно было бы больше вставить смешных эпизодов с человеком непохожим на Сталина или же с трупом Меньшикова, ну или хотя бы раскрыть полнее тему сисек или обоссаных пионеров. Но нет...
А в это время на мосту...Какой то хрен с горы убеждает саперов не взрывать мост с людьми. Все страшно корчат рожи. Невдалеке какой то то-ли офицер, то ли политрук противится попытке дезертиров убежать на грузовике через толпу людей на встречу парусным танкам. "Политрук" корчит страшное лицо и требует остановится, дезертиры (в порядке самообороны) убивают прихвостня кровавого режима и для верности, осуществляют контрольный наезд на голову "сталинского вертухая" - думаю в этом моменте было бы уместно вставить 25-й кадр с мордой Подрабинека, но кто я такой чтобы советовать Мастеру.


В итоге, услышав выстрелы, саперы взрывают мост вместе с людьми. И скажу я вам ребята - взорвали очень хреново, некрасиво и неэстетично - где поэзия войны? Где трупы и кишки разлетающие во все стороны? Где обломки грузовиков и досок осыпающие все вокруг - вместо это в воздухе парит какая-то фанера, а по реке сплавляют манекены, как символ злодейской сущности советских саперов. Жалко в этот момент, не показали, пилотов Ю-87, которые по идее должны были бы корчить страшные рожи, изображая жуткое разочарование по поводу разрушению моста и ужасаться зверствам "руссиш швайн". Во всем этом эпизоде если кого и жалко, то разве что местных жителей, которых лишили какого-никакого, но моста. На берегу, оглохший "кровавый сапер" изображает из себя контуженного (хотя любому понятно, что он таким и был - даже пилотам Юнкерсов). Апофеоз. Жестокость происходящего - не чувствуется ни разу, идиотизм - прямо сочится с экрана.

Сцена Пятая. "Обоссаные пионеры".

А в это время...Труп Меньшикова приезжает в пионерский лагерь. С чем у нас должен ассоциироваться настоящий пионер? Конечно с Павликом Морозовым! Бинго! И точно, почти сразу же, нам показывают, как одна пионерка, пишет доносы на другую пионерку. Читает с выражением, про то как какая то прелесть, посмела поставить семью выше государственных интересов.



Как и полагается пионеру-доносчику. А на кого же пишет донос доблестная пионерка. Ба, да это же дочурка Котова, но что же это, господи ты боже мой - это ли 15-летняя пионерка? Да там чисто внешне все 22-25 лет. Да там не то что пионерка, там весь пионер лагерь круглосуточно должен был строчить доносы в ГБ по поводу того, что у них под девочку-пионерку маскируется здоровая бабища...Разумеется, мы простим Мастеру такую вольность, ведь как не порадеть родному человеку, ибо по счастливой случайности, актриса играющая бабищу тоже носит фамилию Михалкова. Но это чисто совпадение.
Разумеется, труп Меньшикова, после чудесного спасения (осталось непонятным, правда, что спасло - паранормальный отдел НКВД или чудотворная икона) всячески оберегает бабищу от стукачей-пионеров, а коварный донос забирает и сжигает. Разумеется, тупая пионерка не догадывается что перед ней враг народа. Это вам не "Фатерлянд", где тема детей-стукачей разоблачающих предателей-гестаповцев была раскрыта полнее. Мастеру есть еще куда расти. Ну и как же без обоссаных штанов. А кто у нас будет ссаться?Конечно начальник пионер-лагеря, которого труп Меньшикова запугал неполной анкетой, обоссался по полной программе.Причем крупным планом. В целом из данного эпизода можно заключить о советских пионерах следующее:
1. Советские пионеры поголовно стучат.
2. Мечтают поехать в Артек (тогда украинские педофилы там еще не орудовали, но тема скажем педофила-Калинина (Заговор Маршала) еще ждать своего пытливого исследователя с задатками творца.
3. Возраст советским пионерам не помеха и даже здоровая бабища может спокойно прятаться в этой цитадели стукачества от НКВД.
4. И главное - если что, даже главный стукач пионер-лагеря ссытся при встрече с НКВД, даже если личиной НКВД скрывается враг-народа в образе трупа. Бойтесь дети НКВД, бойтесь с детства и до самой смерти - иначе однажды к вам придут и сдернут с вас одеяло...

Впрочем накал идиотизма происходящего таков, что ничему не удивляешься, вот труп Меньшикова сжигает донос, в присутствии своего водителя (который по странному стечению обстоятельств до сих пор на него не донес, хотя втайне он трупа подслушивает - не иначе чтоб удостоверится, не мерещится ли ему происходящего), а после чего совершает должностное преступление уничтожая донос, причем судя по тому что труп все еще передвигается в 1943 году, так никуда про это и не доносит. Ну никакого реализма. Я считаю, что настоящий сотрудник НКВД обязан доносить даже на трупы. В итоге, сцены, бабища Котова, узнает, что папка то живой - она то наивная думала, что НКВД живых не оставляет, а тут сначала труп в пионер-лагерь приехал, да еще и говорит, что оказывается Мастер чудом (ну тот точно без божественного вмешательства не обошлось) выжил.

Сцена Шестая. "Они сражались за бюджет"
На эту сцену была вся надежда, про нее доводилось слышать, что мол это наш ответ Омаха-бич Спилберга. И да, таки ответ.
Я бы сказал, ответ нецензурный. Как ни странно, но Мастеру удалось и тут повысить накал идиотизма.
Действие переносится на осень 1941 года под Москву. В районе Москвы орудует некий штрафбат, не иначе тайный, иначе зачем кровавый упырь Сталин в своем приказе призывал учиться у немцев, нет бы сослаться на штрафбат в котором воевал САМ.
Не иначе, настоящему Сталину ничего про это не рассказали, а хмырям выдававшим себя за Сталина и Берия было строго пофиг, в каком году там штрафбаты создали. Далее следует сцена из одноименного сериала, которая призвана дать эффект узнавания "о, я это по телеку видел, где Серебряков с неправильной портупеей что-то подобное чесал".


"Человек не похожий на Сталина смотрит на тебя как на говно"

Так и есть, только теперь у нас Миронов, а так все тоже, только в профиль. Командир "штрафбата", естественно несет полную околесицу про Сталина и изображает из себя сержанта Хартмана. Изображает плохо. Даже какого-то потерявшего страх бывшего командира, не мог как следует зачмырить...
В кадре мелькают в эпизодах "великие" российские актеры. Среди актеров и статистов сидит САМ, у которого помимо прочего откуда то взялась металлическая хрень на руке, откуда и зачем, видимо в 3-й части раскажут - эдакая перчатка Дарта Вейдера + панцеркнакке + когти Фредди-Крюгера + устройство из "Бесславных ублюдков" - как покажут подробнее, можно будет уточнить. Пока что - будет металлической хренью. На помощь к сией геройской части, едут то-ли подольские курсанты то-ли кремлевский полк, я так и не понял.
Эпизоды в машине поражают идиотизмом. Один курсант рассказывает про квартирку или домик в Минске, и окружающие радостно поддерживают этот разговор, как будто эта тема с июня по октябрь 1941 ну ни разу не всплывала в разговорах между курсантами и они все впервые увидели показанные ключи. Хотя не исключен вариант, что конкретно этого курсанта, засунули в машину с незнакомыми людьми, которым он и поведал свою душещипательную историю. Но можно считать, что таким образом автор раскрыл тему баянов на войне. Не знаю, но меня на этом эпизоде пробирала на смех, ибо все настолько фальшиво, что серьезно относится к происходящему просто невозможно.
Курсанты разумеется (во главе с капитаном) непуганные идиоты. Ну а сцена, когда капитан заявляет, что "мы курсанты кремлевского полка и у нас набор людей с ростом 183 см" и в это же время показывают самих курсантов, которые самого разного роста от карликов до 2х метровых дылд, просто да слез.
Нач.штрафбата яростно грубит и глумится над старшим по званию на основании того, что некий командир дивизии назначил его "начальником укреп.района" - разумеется, в штрафбате никто не боится политруков и НКВД. Ведь ВСЕМ ИЗВЕСТНО, что самые смелые люди воевали в штрафбатах. Сам укреп.район песня - на очень ограниченном пространстве в траншеях сгрудился штрафбат.
Как поступает талантливый командир штрафбата? Правильно. Он в эти же окопы садит курсантов, перемешивая части - этот тертый калач, отнюдь не уплотняет оборону расширяя за счет новых частей удерживаемый фронт, ибо судя по расположению позиции, на фланги забили сразу,пушку (чудесную-экспериментальную - какие по вашему пушки могут быть у тайных штрафбатов?) поставили на возвышение и стали ждать немцев. Но опять, немцы откуда то приехали сзади. Не удивительно, если штрафбат и курсанты засели в одном окопе, там 500 метров обойди и езжай на Москву, однако хитрые немцы, почему то разворачиваются в обратном направлении и строго перпендикулярно наступают назад, хотя кому там мог помешать тайный штрафбат с экспериментальной пушкой и 200 курсантов, решительно непонятно. Я так думаю, целью немцев был сам Михалков, но они глупые не знали, что в фильме который снимает Михалков, у немцев против него нет шансов.
Заслышав гул моторов в тылу, (разумеется, никаких дозоров и секретов "тертый" командир тайного штрафбата не выставил), весь "укреп.район" радостно кричит, мол это наши танки, а какой то выходец с Кавказа радостно бросает позиции и бежит в тыл, исчезая в тумане. Именно так ведут себя бойцы элитной части. Разумеется, "тертые калачи из штрафбата" и курсанты, никак не реагируют на то, что их боевой товарищ убежал в туман.
Данный персонаж, решив видимо отыгрывать роль "тупой чурки" бежит в тумане и кричит в пустоту и кому то машет в туман. Именно так ведут себя солдаты кремлевского полка в тумане. Разумеется, когда немцы видят перед собой такое чудо, они его не убивают сразу, а дают шоколадку с Гитлером. За что подлый красноармеец пытается заколоть танк штыком, по прежнему выкрикивая и махая рукой в пустоту. Тут даже немцы не выдержали и раздавили обезумевшего красноармейца, не забыв впрочем подобрать шоколадку с Гитлером. И тут я понял, Спилберг лох - у него таких крутых сцен не было. Вот что значит "Большое Русское Кино".
Ну а дальше был безумный экшн, с нереальными полетами камеры, с красочными компьютерными спецэффектами, огромной массовкой, впечатляющей актерской игрой - правда все это было в тумане и всего этого не было видно, но я твердо верю, что все это было. Надо просто представить, что вот туман и там происходит все вышеописанное.
Конечно, какой нибудь ненавистник Великого Мастера скажет, что в тумане периодически мелькают какие-то танки из фанеры, отдельные группы солдат, масштаб боя понять невозможно ну никак. Один танк подбили, потом подбили пушку, немецкие танки стреляют куда-то вверх, но попадают почему то в окопы. Потом пытаются их давить, причем двигаясь параллельно окопу, не боясь свалиться гусеницей туда.В окопах начинается "зверская рукопашная" такой "адской силы", что даже "На Западном Фронте без перемен" 1930 года в этом плане смотрится куда как живее и динамичней. Михалков режет фрицев направо и налево, потому что он знает - они пришли за НИМ, немцы это понимают и нехотя нападают на него и пытаются даже переехать танком, но Михалкова не убить. В итоге, туман опять скрывает все происходящее, после чего выясняется, что атака чудесным образом отбита, вокруг догорают несколько немецких танков - остальные видимо проехали через "укреп.район" и уехали к себе в тыл по направлению к Смоленску расстреливать пленных польских офицеров. Как оказалось - погибли не все, полегли только тупые курсанты, а "тертый калач", у которого почему то спрятанная за пазухой фарфоровая кружка не разбилась, лежа с выпущенными кишками наружу, начал чехвостить виноват и прежде всего Сталина и когда ему справедливо указали, что "ты ж детка сам 10 минут назад за Сталина агитировал", он не выдержал такой ужасной ПРАВДЫ и застрелился. Так, этих гребанных сталинистов, даешь еще...И еще было...
Куда правда ушел бюджет, решительно непонятно, но будет считать, что все было, просто было в тумане для пущего реализма.
"Видишь бюджет? Вот и я не вижу, а он есть..."

Сцена Седьмая. "Сага о летающей попке, божественной мине и безбожных бюстах".

Центральная сцена фильма. Мастер решил показать зрителям не только попку на весь экран, но и оформить ее спец.эффектами. И браво - ему это удалось. Ни в одном фильме, вы не увидите голую попку задорно выглядывающую из фонаря кабины Ю-87. И не беда, что сами Ю-87 нарисованы плохо, это не главное - зато в кабине сидят настоящие клоуны и они спасают всю сцену.


Никто не показывал летчиков Люфтваффе большими идиотами, нежели Мастер.

Если кратко - в море два судна - баржа и какой-то непонятных пароход. На барже плывет простой люд и сразу ясно, что баржа потонет, ибо ВСЕ ЗНАЮТ что у Проклятых Коммуняк вечно какая-то хрень с баржами происходит. На другом пароходе бегут партийные бонзы с люстрами и оптовой партией бюстов Сталина. Кто грузит бюсты Сталина на пароход? Правильно - НКВД.
То есть, Мастер сразу показал, что это плохой корабль. Но баржу это не спасло.
Над морем летят Юнкерсы, в кабинах по полной юморят, комментируя для себя и идиотов в кинозале происходящее, ибо по другому по всей видимости понять и осознать происходящее невозможно.. По барже отрабатывают учебное бомбометание, ибо баржа идет под флагом "Красного Креста", а ведь ВСЕ ЗНАЮТ, что все наши беды от того, что "проклятый Сталин не подписал Женевскую конвенцию". Цивилизованный европеец, разумеется более прочего озабочен соблюдением конвенции и поэтому решает испражниться на скорости в 300-350 км/час на "госпитальную баржу". После нескольких заходов, кто-то с баржи стреляют мелькающую на экране попку из ракетницы, которая бьет точно в десятку, убивая цивилизованного европейца, соблюдающего Женевскую конвенцию.


Походу дела, немцы корчат страшные рожи и демонстрируют приверженность к нормам правового государства, но потом не выдерживают и топят баржу, попутно бухая и размазывая сопли по фонарю кабины. Именно так и ведут себя асы люфтваффе. Капитана зверски убивают колесом. Да-да. Прицельно налетели на него и убили колесом самолета, а саму баржу бомбят и она тонет. Тонет плохо и некрасиво. Джеймс Кэмерон и Майкл Бэй ехидно хихикают в сторонке наблюдая за потугами Мастера.
Потом неожиданно все тонут - люди, обломки, масляное пятно - куда все делось, непонятно - зато вдруг появляется мина, на которой висят бабища из пионер-лагеря и безногий старый хрыч, который по счастливому стечению обстоятельств (но мы то с вами знаем, что это не случайно) оказался священник. По быстрому покрестив пионерку, священник в порыве суицидальных фантазий кончает жизнь самоубийством. Именно так ведут себя священники и пионерки плавая посреди моря на мине.
Правда перед суцидом, усиленно помолившись, божественным проведением один из пикировщиков удается загнать в море.
детка, если бы не гребанные коммуняки, вся страна за месяц таких молитв (за мину можно не держаться, возьмем количеством), могла бы изничтожить всех асов Геринга. Вообщем, гибель Петросяна на Юнкерсе доставила неимоверно, как и вся сцена с миной, особенно ее апофеоз. Мина оказалась не простой, а самонаводящейся, сначала она целенаправленно доставила бабищу к берегу и после фразы "Спасибо мина", уплыла в никуда, а именно к дымившему на горизонте "нехорошему пароходу" с бюстами Сталина, люстрой и НКВД, после чего вертикальный взрывов на горизонте, на пляж к бабище упала люстра и бюст Сталина. Именно так и ведут себя мины ведомые божественным проведением. К этому моменту, от смеха аж живот стало сводить и тут пошла весьма унылая сцена, вернее набор сцен с Маковецким.

Сцена Восьмая. "Унылая интермедия".

А в это время в 1943 году, скучающий Маковецкий в образе "палаче из НКВД" пишет липовый донос про Пушкина и Дантеса. Не спрашивайте как и зачем - это художественный образ. Разумеется, в НКВД если надо и на Пушкина дело состряпают. Такая себя попытка раскрыть механизм фабрикации липовых дел "Кровавой Гэбней".


Приезжает труп Меньшикова и начинает выпрашивать у следователя-пушкиниста информацию о Котове. Ах да, за адским экшеном, как то позабылся приказ человека не похожего на Сталина. В итоге Маковецкий и Меньшиков ведут унылые неинтересные разговоры, о якобы интересном им Котове. Скажу честно - вот тут смешно не было, ибо снято настолько уныло и неинтересно, что даже ерничать по этому поводу не хочется. Как собственно и касательно последующих вставок с трупом и пушкинистом.

Сцена Деватая. "Трус, балбес, бывалый и цыгане".

Опять 1941, да что ж такое - некая деревня. По деревне проезжают какие то фанерные машины, призванные обозначить немецкую моторизованную колонну, правда если что и обозначают, так это то, что над ними вероятно поработали те же люди, что и над техникой из "Обитаемого острова". Разве что в розовый цвет не красят и на том спасибо.
Трое немцев идиотов останавливаются в деревне набрать воды. Один мутит что-то с цыганами, которые бегают вокруг него и играют на гитарах "Так вперед за цыганской звездой кочевой..." Трус и Бывалый тупо наблюдают за этим у колодца. Балбеса естественно клинит и он ложит всех цыган из автомата, причем брызги крови летели с такой силой, что разбили очки Трусу у колодца. За всем этим наблюдает "кроха" - точная копия девочки из "Терминатор-4". Трагизм даже в этом расстреле не чувствуется ни разу.
После этого, Трус впадает в истерику и уезжает на велосипеде в никуда, бросив товарищей.
Балбес обиделся на друзей и ушел непонятно куда, после чего вдруг обнаружил яблоню, на яблони яблоко, а за яблоком, пионерку, причем не простую пионерку, а ту самую, с божественной мины. Разумеется он за ней погнался, забежал в какой то сарай и разумеется нашел там свою смерть. Прибежав искать Балбеса, погиб в сарае и Бывалый. Их оказывается убила какая то местная баба, и забрав пионерку с собой убежала из деревни.
Тут приехал Трус, сразу же нашел сарай и трупы коллег, бросил велик и убежал в никуда свистя в свисток. Через пару минут приехали остальные немцы - колонную возглавлял сделанный из фанеры легкий танк похожий "Стюарт" - не спрашивайте почему так... Сразу отмечу, на автоматные очереди немцы не реагируют, а вот на свисток - очень даже. Вот какие немцы дисциплинированные.
Разумеется, немцы хоть и чтят Женевские конвенции, но такому негодяйству они дадут отпор, ввиду чего, "они были вынуждены" ("Месть Боксера") согнать всех жителей деревни в сарай и там их сжечь, после чего снова поехали по своим делам.
На холме местная баба объясняет пионерке, что жители сами виноваты. Занавес.

Сцена Десятая. "Соло Мастера".

А в это время в 1942 году...Яростно выпучив глаза, бежит по полю Михалков, неистово орет "Стой", от него убегает немец, по "сюжету", якобы язык который убежал от Михалкова. Как такое могло произойти, может объяснить только сам Михалков.
Немец, прибегает в какую то церковь, за ним прибегает Михалков. И о чудо, в этой церкви, Михалков находит вещи своей дочки-пионерки, не иначе божественное проведение его сюда привело. И пока, забыв про языка, Михалков сидит и разглядывает вещи пионерки, на сцене появляются...кто бы вы думали? Ну? Да-да...Это они...Петросяны на Ю-87. Они спасают ситуацию. Опять же, у них проблемы, на это раз заело бомбу. Которую решают сбросить, яростно корча при этим рожи. Разумеется, сброшенную бомбу как магнитом притягивает то ли к церкви, то ли к Михалкову. Лично я думаю, что все таки к Михалкову. Ибо это дар - бомбы притягиваются к отцу, а мины - к дочери. Бомба попадает в церковь, повисает на люстре, язык и Мастер бегут прочь, церковь взрывается. Кто виноват в этом? Я считаю коммуняки. Ведь если коммуняки не посадили Михалкова, он бы в эту церковь не прибежал и не притянул к себе бомбу. А немцы в данном случае лишь орудие божественного провидения присланные в наказание нам за безбожную жизнь с коммуняками, пионерами и НКВД. Я про это читал еще в "Огоньке" и теперь могу наконец поведать об этом...
Разумеется, язык и Мастер радуются как дети чудесному спасению, а Михалков между тем видит чудесным образом уцелевшую икону среди груды обломков. Лично я считаю, что икона уцелела только потому, что Михалков на нее посмотрел, когда вошел в церковь, защитив ее тем самым немецкой бомбы. Порадовавшись, Михалков взял ремень и выпорол немца (правда штаны снимать с него не стал), после чего отвел в штаб.



Думаю, в следующей части, мы наконец увидим то, чего так долго ждали, Михалков ремнем порет Сталина по голой попке, которая на сей раз будет мелькать скажем в открытой кабине бомбардировщика ТБ-3. Я думаю, вся страна уже давно ждет, когда Михалков в кино накажет Сталина. Если что я согласен и на Ю-87 с немцами, ибо это судя по второй части беспроигрышный вариант.

Сцена Последняя-Сексуальная. "Сиськи правят миром".

Фильм кончается странной сценой - среди каких-то обломков хрен знает-где стоит взорванная помесь PZ-II и Т-50 у которой лежит якобы умирающий танкист корчащий страшные рожи. К нему тут как тут бежит кто бы вы думали? Правильно - пионерка, ибо какая бы хрень не творилась вокруг, Михалковы не горят и не тонут...После стандартных соплей не вызывающих никаких эмоций, танкист на прощание просит пионерку показать ему сиськи. Пионерка немного поломалась, но поскольку у нее был крестик, долго упрямится не стала и показала. Танкист порадовался и сразу помер. Камера отъезжает. Занавес. Титры. Реклама продолжения - в кадре: бутафория, адские рожи, сисьски и Михалков. Все на просмотр картины второй...

Эпилог.

В общем, это действительно нечто "Великое..." Но это точно не кино. Вот честно, несмотря на то, что цензурные слова к данному фильму подбирать затруднительно, получил при просмотре удовольствие.
Не стоит искать в этом фильме "исторической правды" или "ПРАВДЫ", тут нет этого. Не стоит искать достоверность формы, техники, тактики - этого здесь тоже нет. Не стоит спрашивать, куда бюджет дели - вам никто не ответит, а если и ответят, скажут, что за туманом, все было, а вам надо купить очки получше, чтобы разглядеть наш ответ "Перл-Харбору" и последний гвоздь в гроб рядового Райана. Я вообще, ничего из этого уже давно в художественном кино не жду. Тем более за авторством отечественных творцов.
Меня могут упрекнуть, но ведь Михалков обгадил Великую Отечественную Войну. Конечно обгадил, причем так, как никто до него...
Но глядя на экран, я не вижу там реальных людей и героев, которым стоило бы переживать - я вижу лишь некую извращенную картину войны, которая живет в голове у Михалкова и эту картинку сплошь и рядом населяют идиоты и кретины, которых ни разу не жалко. И на фоне этих идиотов и кретинов, которых Мастер показывает в кино, гордо и монументально высится он САМ. К реальной истории, реальной войне, к реальным героям и и даже к реальным идиотам, показанные в фильме Михалкова персонажи никакого отношения не имеют. Это абсолютно выдуманный самодостаточный мирок выдуманный Михалковым и для Михалкова. Зрители и критики ему не так уж важны, покуда ему дают деньги, на художественное воплощение своих фантазий в жизнь.
Само собой, при таком отношении Мастера к зрителю, отношение зрителей к Мастеру будет соответствующим, правда даже уже очевидный коммерческий провал не убережет нас от завершение юмористический саги при семейство Котовых.
В кино на данный фильм ходить не советую (смотреть в плане графики там не на что) + не стоит спонсировать частные фантазии Михалкова, скачайте лучше экранную копию (поверьте, ничего не потеряете), и можете наглядно посмотреть, что имеют ввиду говоря избитую фразу "старость не радость".
Не так давно, я с кем то спорил, утверждая, что Михалков все-таки талантливый режиссер и умеет хорошо снимать. Вот сейчас, честно каюсь - был не прав, Михалков как режиссер закончился давным давно.

PS. Кто хочет хорошее кино про войну, смотрите "Тихий Океан" Спилберга, вот там настоящее кино, даром, что бездуховно-американское. Ну или ждите "Брестскую крепость", есть некоторые надежды на этот фильм.

По словам Никиты Сергеевича, его новый фильм «Утомлённые солнцем 2» снимался «в противовес» фильму Спилберга «Спасение рядового Райана». Никита Сергеевич посмотрел американскую поделку в Париже и был серьёзно удивлён: с чего бы это французы уверены в том, что войну выиграли американцы?

Причина возмущения неясна. Как-то так получилось, что Францию от немецких оккупантов освободили именно американцы. А вот советские войска французы в глаза не видели. При демократии французам и американцам вовсе не обязательно знать о том, кто и как воевал в России. Идеологически верно знать только то, что показывают по демократическому телевидению. А там показывают только про успехи США. Ну да ладно. Берлин всё равно взяли мы.

Судя по всему, государство надеялось получить качественно снятый фильм патриотической направленности, создание которого и поручили заслуженному мастеру отечественного кино – Никите Сергеевичу Михалкову. Получив по одним сведениям 42 миллиона долларов, по другим все 50, восемь долгих лет Никита Сергеевич снимал эпохалку. Наш, и в первую очередь свой, ответ бездуховному Голливуду. Кстати, у пошлого голливудского блокбастера бюджет ненамного больше, 70 миллионов долларов. На многочисленных презентациях Никита Сергеевич лично рассказывал о невиданных масштабах съёмок горящего моста и бомбёжки дырявыми ложками, неизменно подчёркивая, что «все деньги на экране, ни копейки не украли».

По ходу съёмок Никита Сергеевич многажды рассказывал о титанической подготовительной работе, предшествовавшей фильму. Дескать, отсмотрены многие километры кинохроники, прочитаны миллионы страниц воспоминаний и документов. Надо понимать, не только им лично, но и творческим коллективом в целом. Подчёркивал, что читали не только общеизвестное, но и ранее недоступное.

Знаете ли вы, говорил Никита Сергеевич, что немецкую форму задизайнил Хуго Босс? А ведь эта форма составляет 20 процентов боевых успехов вермахта! И монокли у них, говорит, были не просто так — через них было очень удобно смотреть на унтерменшей. К сожалению, Никита Сергеевич ничего не сказал о том, кто задизайнил советскую военную форму, в которой наши солдаты взяли Берлин и разгромили нацистов. Хотя совковая форма, безусловно, была навязана Сталиным и только мешала.

Не совсем ясно, зачем для постановки художественного фильма углубляться в документы? Всем интересующимся давно очевидно, что этого не следует делать даже при съёмках документальных фильмов. Вот, к примеру, Алексей Пивоваров с канала НТВ старательно изучил документы, в том числе — доселе невиданные, а потом снял сугубо документальный фильм про Ржев, переврав и оплевав всё, что сумел.

Зачем говорить о какой-то документальности применительно к художественному фильму? Конечно, чтобы донести до зрителя Правду. Граждане России обожают фильмы исторического плана о родной стране. И если в рекламе говорится о том, что фильм имеет документальную основу — приток зрителя обеспечен. Достаточно вспомнить рекламные лозунги недавних шедевров «Сволочи» и «9 рота». Заявив, что «фильм основан на реальных событиях», автор немедленно вызывает у зрителей доверие. Ну а потом, само собой, может снимать что угодно – как и положено творцу. А когда начнут ловить на лжи – рассказывать, что и не собирался делать ничего «исторического», а про реальные события говорил просто так. Именно это говорили и создатели «Сволочей», и создатели «9 роты». Именно это будет говорить после премьеры Никита Михалков.

И вот 17 апреля 2010 года состоялась долгожданная премьера – сразу в тридцати городах. В Москве, к сожалению, не на Красной площади, как планировали изначально, а всего лишь во Дворце съездов. Будем откровенны: увиденное потрясло многих. Конечно, определенные подозрения внушал уже постер, как будто выбранный на конкурсе скандальных фотожаб, но реального размаха эпического полотна невозможно представить даже по нему. Учитывая резко отрицательное отношение отечественного зрителя к отечественным же фильмам, вряд ли кто-то пойдёт в кино. Поэтому кратко излагаю сюжет. Сделать это непросто, ибо воспроизвести лихие монтажные решения не способен.

Тем, кто не видел первой серии, кратко поясняю: главного героя фильма, комдива Котова, в первой серии расстреляли, а главный злодей самоликвидировался. Во второй серии они чудесным образом оживают, и с этого мощного сюжетного хода начинается эпопея «Предстояние».

Итак, в гости к расстрелянному в прошлой серии главному герою приезжает лично Сталин, в компании с Берией, Буденным и Ворошиловым. Сталин с нечистой, мерзкой кожей, отвратительно рябой — первое подтверждение сугубой документальности. Желание глумиться над внешним обликом — оно показательно. Гнусный Сталин рассуждает о том, как мама кормила его хлебом с маслом, политым вареньем. Остальные персонажи лакейски-угодливо хихикают. Особенно талантливо это делает жена персонажа Михалкова — ажно привзвизгивает и подпрыгивает от восторга. Вот это лакейски-угодливое хихиканье выполнено на крепкую пятёрку — Никита Сергеевич как представитель древнего дворянского рода знает, как должны вести себя лакеи.

В кадр заносят торт с шоколадным портретом Сталина. Товарищ Сталин предлагает съесть товарища Сталина и берёт со стола нож. Странно, конечно, что не вынимает финку из сапога, но в ответ на предложение гостя Никита Сергеевич хватает его за затылок и суёт прыщавой нечистой рожей в торт. Надо понимать, таким образом Никита Сергеевич демонстрирует своё отношение к власти, каковую с удовольствием тычет рожей в торт. Судя по данным отношениям, героя Михалкова не зря посадили и очень странно, что не расстреляли. Ибо это тоже вполне в духе понимания психологии лакея, который вчера умело прислуживал, а сегодня над вчерашним хозяином глумится. Увы, макание Сталина рожей в торт оказывается сном и персонаж Михалкова с воем просыпается в лагере. Особую пикантность данной сцене придаёт наличие трёх сталинских премий у отца создателя этого замечательного эпизода.

Итак, ткнув Сталина рожей в торт, отважный комдив Котов внезапно просыпается в лагере. Повествование в фильме постоянно перескакивает из довоенного прошлого в военный сорок третий, из сорок третьего – в сорок первый, и так без конца. После примерно пятого прыжка во времени это начинает раздражать, ибо сюжет и так нескладный, а тут ещё такое.

Кстати, из фильма неясно, за что же этот замечательный человек сидит? Военный, генерал – за что? Может, как участник заговора Тухачевского? Может, хотел Родину немцам продать, да не успел? Неясно.

В лагерь прикатывает НКВД, руководитель которого объявляет подъём и сортирует заключённых: уголовников — на плац, политических — в сарай лесопилки. Сообщает Котову, что ему политическую статью заменили на уголовную. Сообщает всем, что началась война и заключённые будут этапированы пешим ходом. После чего отдаёт команду расстрелять политических внутри лесопилки из пулемётов. Поражает продуманность действий кровавых упырей: лагерь расположен не на Колыме, а возле западной границы, конвой не боится нападения толпы заключённых, руководители конвоя ведут себя как конченые идиоты — сплошь яркие проявления историчности и документальности. Умный среди этого сброда, понятно, только сам Михалков. Умного комдива Котова умело оттеняет сельский дебил-уголовник в исполнении актёра Дмитрия Дюжева.

И тут на лагерь налетают немецкие самолёты. Ещё один точный исторический штрих: нацистам было не до блицкрига, они не бомбили аэродромы и колонны транспорта, они уничтожали советских заключённых. Не знаю, что за бомбы они бросали, но только убили всех без остатка. Спаслись только Михалков и руководимый им Дюжев — паркур-style.

Данная сцена, очевидно, с точки зрения режиссёра символизирует Советский Союз на момент начала войны: палачи и жертвы, уголовники и придурки, причём придурки в основном почему-то нерусские. Впрочем, нормальных людей в фильме практически нет. Даже пионеры оказываются детьми врагов народа или стукачами, пионервожатые — братьями врагов народа или – о ужас!!! – сотрудниками НКВД. Особняком от тупого быдла представлена семья Котова-Михалкова в полном составе, но об этом чуть ниже.

Никита Сергеевич рассказывал о том, что в его новом фильме даже в минутных эпизодах снимались только великие актёры. Например, задают вопрос уголовному авторитету в исполнении Валентина Гафта – а что это за статья такая? Карикатурный Гафт умело выпучивает глаза, листает перед собой воображаемый кодекс, немного тупит, а потом рассказывает – про что статья. Исключительно правдивое и характерное поведение для уголовника, который лет двадцать ничем кроме обсуждения статей с соседями по нарам не занимался и знает статьи УК лучше любого адвоката. Мастер эпизода!

Тут надо остановиться на актёрской игре в целом. Качественную актёрскую игру в фильме демонстрируют трое: Меньшиков, Миронов и Маковецкий. Все остальные с разной степенью успешности имитируют Никиту Сергеевича: неразборчиво бормочут, взвизгивают, подвывают, таращат глаза, хихикают. Смотреть на это, мягко говоря, странно.

Далее включается «сюжет из будущего», где два упыря – Сталин и Берия, безжалостно допрашивают сотрудника НКВД Меньшикова. Нестриженый до гнусной патлатости Меньшиков поражает интеллектом и выдержкой ничуть не меньше идиотов из НКВД в лагере. Сразу видно, аристократ. Сталин корчит страшные рожи, жутко зыркает исподлобья и внешним обликом больше всего напоминает Носферату из фильма режиссёра Мурнау. Ну, только что не ездит по кабинету как Гэри Олдмэн в роли Дракулы, а так похож неотличимо. Именно так, надо понимать, по мнению режиссёра выглядят руководители, именно этим занимаются в рабочее время.

Товарищ полковник мертвеет от ужаса, постоянно вскакивает по стойке смирно, смотрит перед собой и ведёт себя на допросе как советский интеллигент. Каковым, судя по фразам «Как я должен отвечать: как чекист или как человек?», при таком звании и является. Это, надо понимать, правда характера. Упырь Сталин даёт команду аристократичному Меньшикову разыскать комдива Котова.

Меньшиков едет в пионерский лагерь "имени Павлика Морозова", где расхаживает в чёрном плаще и в чёрных сапожищах чисто Дарт Вейдер – только что имперский марш не играет да не пыхтит страшно. А в пионерлагере тупые дети совков отрекаются от своих родителей — врагов народа и пишут друг на друга доносы. Не отрекается только репрессированная дочка репрессированного Михалкова, которая переехала из лагеря для членов семьи изменников Родины в пионерский лагерь и трудится там пионервожатой. Это особенно яркий пример документалистики происходящего — вся страна в лагерях, но особо толковые дети врагов народа руководят детским коммунистическим движением. Конечно, дочка не поддаётся на уговоры упырей-большевиков. И там, где гордая девочка только плачет, герой актёра Панина буквально обоссывается от ужаса.

Это, кстати, весьма показательно. Дочка в фильме не хочет отрекаться от папы. Мало ли, что власти не нравится мой папа? Ведь он мой папа, я не буду от него отрекаться. Потому что так нельзя. И в то же время нам всем сегодня предлагают отречься от наших отцов и дедов. Несмотря на то, что они наши отцы и деды. Натуральная шизофрения.

Снова возвращаемся в 1941 и видим отступление войск и бегущих граждан от наступающих немцев. На мосту какой-то очевидно ненормальный замполит пытается остановить отступление, под мостом бездушные сапёры закладывают заряды. Офицер, пытающийся остановить бегство войск, показан полным идиотом – толковые солдаты немедленно дают ему по морде и скидывают с моста. Это ж надо такое удумать — требовать от людей сражаться! Мордатые солдаты-дезертиры, оседлав грузовичок, орут вылезшему из воды офицеру: да ты чё говоришь такое, ты немцев видел?! И убивают офицера, чтобы не мешал бежать дальше. Это тоже свидетельство документальности: идиотские требования выполнять воинский долг и животный инстинкт сохранить свою шкуру.

Злые сапёры — тоже предельно тупые, потому что начальник русский, а подчинённый нерусский (сидит под мостом и смотрит под юбки бегущим русским бабам). Начальник перекрывает движение по мосту, в споре с отступающими нечаянно машет флажком, а тупая чурка тут же подрывает мост с людьми. На берег выезжают немецкие танки с мега-штандартами, установленными на танках как паруса. Чисто Warhammer. Офицер Мерзликин тут же бросает грузовик с ранеными и прыгает в воду. Следом за ним бросается в реку офицер-сапёр. Вдвоём они присоединяются к Михалкову и Дюжеву, проплывающим мимо на бревне.

Кстати, Котов снабжен железной рукой со встроенным в железный палец секретным ножом — чисто терминатор. А оперчасть в лагере, значит, не в курсе, что заключённый с холодным оружием бегает. Вот она, правда жизни.

Далее тёплая компания оказывается, как нетрудно догадаться, в штрафбате, которых в сорок первом не было (см. Историческая правда). Штрафбат сидит в чистом поле в траншее. Не в ячейках, как тогда было принято, а в траншее. Ни слева, ни справа никого нет. Оружия в штрафбате тоже нет – очевидно, так эффективнее всего держится оборона на ответственном участке. Поперёк окопа стоит неизвестно откуда взявшаяся пушка ЗиС-3. Это сейчас президента Польши Качиньского можно отвезти на кладбище на лафете пушки Завода имени Сталина. А в 1941 таких пушек ещё не было.

Руководит штрафным сбродом актёр Миронов, отчаянно хамящий личному составу, сморкающийся в ладонь и умело вытирающий сопли об шинели несогласных. Под руководством этого военного личный состав окружает окоп спинками от кроватей – очевидно, против танков. Судя по всему, штрафбат закрывает направление особо страшного удара, ибо ни оружия у них нет, ни других подразделений с флангов.

На усиление штрафбата прибывают кремлёвские курсанты – при полном параде, с оружием. Бывалый военный Миронов в присутствии личного состава немедленно обливает помоями капитана, командира курсантов. Хамство в адрес старшего по званию вызвало одобрительный смех в зале. Кто ж не обрадуется, когда командира публично унизили? Правда, в советских уставах было прописано, что даже сержанта нельзя отчитывать при солдатах. Но тут ведь офицеры, да и зритель откликается живо.

Курсанты запрыгивают в окоп, где народ уже как шпроты в банке – очевидно, чтобы при попадании снаряда или гранаты за раз убивало побольше. Поперёк окопа – пушка, чтобы стреляющие по ней танки тоже убивали побольше. Каждый занимается своим делом: кремлёвские курсанты из числа детей расстрелянных мулл молятся аллаху, другие мечутся по окопам, третьи зачарованно слушают байки Котова.

Танки, само собой, приезжают с другой стороны – окоп вырыли не туда. Навстречу танкам выбегает курсант – он решил, что это советские танки. Из люка одного из танков вылезает немец, бросает грузину шоколадку с Гитлером на обёртке, и жестами просит отойти. Глупый курсант пытается остановить фашистский танк, тыча в него штыком. Штык застревает, курсант падает под танк, курсанта размазывает по земле гусеницей. Начинается бой – адская стрельба в тумане и дыму. Пушка метким выстрелом подбивает танк, другой танк метким выстрелом подбивает пушку. Вместе с пушкой уничтожено столпившееся вокруг пушки командование. Немецкие танки носятся над окопом, пропустив окоп между гусениц и ведя пулемётный огонь по бестолковым русским. Никита Сергеевич мечется по позиции чисто ниндзя, работая по немцам лопатой и пистолетом – что тут скажешь, генерал. Только танком и смогли его угомонить. Через пару минут после начала боя всё застилает дым, ничего не видно – «Рядовой Райан» отдыхает. Отчётливо видно – бюджет потрачен не зря.

Далее показывают поле боя: из-за куч трупов не видно земли, кругом горят танки. Только что не было даже винтовок, не говоря про гранаты, а тут вдруг подбитые танки. Возле пушки подбирает вывалившиеся кишки Миронов. Тяжело раненный командир сокрушается по поводу того, что мальчиков призывного возраста посылают на убой, проклинает Сталина и собравшихся в Кремле идиотов. На премьере в Кремлёвском дворце это прозвучало крайне актуально. Что характерно, сострадания не вызвал ни один персонаж.

На втором часу просмотра наступило лёгкое отупение от увлекательности происходящего. Но расслабляться было рано — впереди ещё два часа исторической правды. На экране какой-то порт, где полным ходом идёт эвакуация: раненых и детей грузят на баржу. Тяжёлых тут же относят в трюм (очевидно, там воздух лучше), трюм наглухо закрывают железными люками. Детей сопровождает дочка главного героя, Надя Котова. Рядом на небольшой пароходик грузят партийный архив и барахло некой блатной дамы, вперемешку с гипсовыми бюстами Сталина.

В открытом море к барже подлетают немецкие самолеты. Компьютерные модели самолётов сделаны неважно, в массе компьютерных игр сделано лучше. Фашистские лётчики, только что умело и безжалостно уничтожавшие беженцев и заключённых, внезапно вспоминают про какую-то конвенцию. Очевидно, ту самую, в строгом соответствии с которой сжигали людей вместе с деревнями и миллионами уничтожали в концлагерях.

Конвенция – дело серьёзное, но один из стрелков решает в шутку на баржу насмешить, и предлагает пилоту спикировать. Это интересный момент: ведь пилот обычно офицер, а стрелок – солдат. Но уже открывается «фонарь», изготовившийся к дефекации стрелок высовывает за борт самолёта голую попку.

Невольно возникает вопрос: кто-нибудь из создателей фильма пробовал посмешить за борт самолёта, летящего со скоростью хотя бы 400 километров в час? Ну или хотя бы плюнуть в окно машины, идущей 100 километров в час? Представляют ли создатели, что на скорости 400 километров в час произойдёт с говном, как его размажет и куда оно улетит? Жаль, режиссёр нам этого не показал – думаю, ветеранам было бы интересно.

Естественно, на советском корабле царит бардак, не все тупые совки сдали оружие, некий раненый достаёт ракетницу и метко убивает немца, проносящегося над баржей с голой попкой. Пилот впадает в ярость и на бреющем сносит капитану баржи башку колесом. Командир немецкого звена, поджидающего когда солдат-стрелок просрётся на баржу, внезапно принимает решение: теперь мы всех их должны уничтожить! И приказывает потопить судно. Несчастные фашисты просто вынуждены проявить необходимую жестокость из-за дикой выходки советских варваров. Пулемётные очереди по раненым и детям, бомбы на палубу, баржа пополам, в запертом трюме бьются тонущие раненые. В сцене утопления баржи режиссёр Михалков ловко даёт достойный ответ не только Спилбергу, но и Камерону с его дурацким блокбастером «Титаник».

В живых остаются только дочь Котова и актёр Гармаш. Оба барахтаются в воде возле морской мины, ухватившись за «рога». Актёр Гармаш, по фильму лишившийся ног солдат, сообщает пионервожатой: я, говорит, священник! А давай-ка я тебя покрещу! Поступок, мягко говоря, странный, ибо крещение – акт осознанный, к нему надо серьёзно готовиться и уж как минимум требуется верить в бога. Но Гармашу на это плевать – он по-быстрому крестит Надю, суёт ей под нос свой крест – целуй! Ошарашенная натиском девушка целует крест, в зале раздаются жидкие, тут же затухшие аплодисменты.

После крещения удача героини резко возрастает: бог рушит в море и топит немецкий самолёт, который намеревался цинично добить героиню. Польза от крещения налицо! К сожалению, ничего не сказано о том, был ли немецкий пилот христианином? Может, у него папа был пастором? Это придало бы сцене ещё больше пикантности.

Пока Надя после стремительного крещения приходила в себя, священник Гармаш уплыл в чистое море, в строгом соответствии с христианскими заповедями покончив с собой. Многие думают, что самоубийство – тяжкий грех, полное отрицание воли божьей. Но Гармашу виднее. Вдалеке мимо девушки Нади проплывает пароходик с партархивом, и не замечает ни её, ни мину. А немецкая мина вывозит её на берег – надо думать, по воле божьей, ведь Надя теперь крещёная. Девушка Надя говорит немецкой мине: спасибо тебе, мина! Спасла ты меня! Крепко целует мину и вылезает на берег. А немецкая мина уплывает в море, где немедленно взрывает пароходик с коммунистическим партархивом, попутно уничтожая нехристей-матросов.

Тема религии раскрыта великолепно. Вера персонажей выражается в пылкой зачитке самодельных молитв и нечеловеческом везении уверовавших, которое почему-то обязательно приносит смерть всему живому вокруг. Оказался Котов в лагере — всех заключённых и охрану убивают. Приплыл к мосту — мост взрывают вместе с людьми, самолёты и танки расстреливают колонну беженцев. Живёт его дочь в пионерлагере — все дети и персонал гибнут на барже, она спасается. Зашла в деревню — убивают случайно забредших в эту деревню немцев, а всех жителей, включая детей, сжигают в сарае. Выживают только те, кто согласен слепо служить главному герою Котову. Никакой помощи ближним, вроде советов по обороне от опытного генерала, ни единой попытки спасти из воды хотя бы одного ребенка, Котов с семейством не предпринимают.

У бывшего комдива Котова в фильме две задачи: радоваться нападению фашистов на Родину (он так и говорит: война – наше единственное спасение) и отчаянно дурковать, радуясь очередному «спасению». Но в христианской мифологии явления подобного рода не есть признак вмешательства божественной силы или подвигов истинно верующего. Скорее наоборот – это явные признаки деятельности конкурирующей организации, чей рекламный слоган звучит так: я часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо. И никакие иконы, чудесным образом сияющие в разнесённой бомбой церкви, мёртвых не оживят.

Правильный пример верующего продемонстрирован как раз в фильме «Спасение рядового Райана», где истово молящийся снайпер не забывает валить без промаха фашистов. И гибнет в бою не завывая молитвы, а спасая войсковых товарищей.

Не удивлюсь, если во второй части нам покажут известный сюжет о том, как служители культа забрались в самолёт и облетели Москву, высунув в открытую дверь икону. Почему, собственно, войска Гитлера и не смогли нашу Москву взять. А вот Гитлер был тупой, он не догадался облететь Берлин, высунув икону в дверь. Потому-то мы Берлин и взяли. А героизм и отвага наших бойцов не при чём.

Далее через деревню проходит немецкая колонна. Трое немецких велосипедистов остаются набрать воды. Один солдат изымает у местных цыган лошадь с повозкой – для немецких военных нужд. Цыгане, конечно, тут же принимаются бренчать на гитарах, петь, плясать и скакать, надеясь задобрить европейца. Немцу это не нравится и он расстреливает назойливых цыган из автомата, технично добивая раненых. Самый просвещённый европеец (в очках) не выдерживает такого и в истерике мчится на велике прочь. Хозяйственный фашист решает прогуляться по деревне. Третий член команды не знает, за кем бежать. В немецкой армии, нагнувшей всю Европу, царят дисциплина и боевая выучка.

Тут в деревню непонятно откуда телепортируется крещёная Надя. Её замечает и за ней крадётся жрущий наши яблоки фашист. Надя в сарай – он шасть за ней. И тишина. В поисках товарища в сарай заходит второй фашист – и снова тишина. Тут возвращается впечатлительный очкарик и предлагает не ссориться из-за каких-то цыган. Однако уже поздно, войсковые товарищи жестоко заколоты вилами. Европеец в ужасе бежит за подмогой. Что характерно, немцы не делают в фильме ничего плохого. Всё плохое от немцев – только в ответ на некорректные действия тупых совков.

Выясняется, что Наде помогла некая барышня, до этого изнасилованная фашистами. Барышня здраво предлагает Наде бежать, но той интересно посмотреть, что фашисты сотворят с деревенскими, которых уже сгоняют к сараю? Когда становится ясно, что в наказание за двух убитых солдат сейчас порешат всю деревню, Надя рвётся «помочь». Спасительница объясняет, что деревенских, включая детей и женщин, немцы сожгут за дело, потому что они не защитили её от насильников и не открывали Наде, когда она стучалась в ставни. Далее барышня пояснила, что раз они с Надей крещёные, то бог хочет их спасти, а остальных, стало быть, сжечь, потому что они нехристи и так надо. Истерики, рыдания и вопли в духе легендарной русской актёрской школы прилагаются.

Интересны два заключительных эпизода мега-картины. В первом матёрый штрафбатовец Котов бежит по полю за упущенным «языком», а тот прячется от него в церкви. Котов тоже забегает в церковь и случайно находит сумку с фамилией дочери. Тут же забыв про немца, садится разбирать сумку и обнюхивать содержимое. Как с такими боевыми навыками удалось пережить гражданскую и дотянуть до сорок третьего — загадка. От коварного немца с костылём в руках Котова спасает не то бог, не то люфтваффе, экипаж которого отчаянно выпихивает из самолёта застрявшую авиабомбу аккурат над церковью. Бомба килограмм на 250 пробивает купол и чудесным образом повисает на люстре, а немец и Котов спасаются бегством. «Винсент, это было чудо!» Бомба взрывается, а на развалинах церкви сияет неповреждённая бомбой икона. На этой сцене не хлопали даже присутствовавшие на сеансе священнослужители. Восторженный пережитым немец учит Котова, что связывать руки пленным надо за спиной и хихикает, когда комдив по-отечески порет его, шалуна такого, ремешком. Что они вытворяли дальше – увы, осталось непонятно.

В финале показывают санитарку Надю, которая ищет раненых и находит обожжённого танкиста. Внезапно обгоревший танкист говорит Наде: покажи сиськи! В зале раздался радостный смех. Очевидно, по замыслу создателей это трагический момент, но пришедшая молодёжь над этим делом будет ржать повсеместно. Надя соглашается и на лютом морозе обнажает торс. Зритель видит сиськи со спины Нади, восхищённый танкист умирает. Не хватает только залихватской песни Чижа со словами «И молодая не узнает, каков танкиста был конец». Где-то далеко в окопе сидит Михалков. Конец фильма. Дорогие зрители, вас ждёт вторая часть – «Цитадель». Там, наверно, кроме «покажи сиськи» будет и «выпей йаду», и «убей себя ап стену».

По итогам ответ «Рядовому Райану» не получился. Не получился даже ответ отдельным сценам из фильма Спилберга, вроде эпической высадки на Омаха-бич. Ни 50 миллионов долларов бюджета, ни восьми лет работы над фильмом не хватило. Получилась отечественная версия «Бесславных ублюдков». Как и фильм Тарантино, фильм Михалкова не имеет никакого отношения к реальным событиям. Как и у Тарантино, все персонажи ведут себя и разговаривают как режиссёр, он же автор сценария. Только у Тарантино есть внятный сюжет, нормальный монтаж, гениальный Кристофер Вальц и звезда Брэд Питт. В нашем же случае — бессвязный набор короткометражек, бестолковая актёрская игра да никакой сценарий. Кстати, фильм Тарантино дороже ровно на гонорар Питта, на 20 миллионов долларов. Чего-то Квентин в кино не понимает.

Никита Сергеевич сперва говорил, что кино у него историческое, а потом начал говорить, что кино для молодёжи. Ветераны, говорит, вряд ли поймут, а вот молодёжь будет знать, что такое война. Оно, конечно, интересно, но молодёжь подобное вообще не смотрит – снято плохо, компьютерные эффекты никакие, смонтировано скучно, смотреть неинтересно. О каких сборах может идти речь? Остаётся только рассказывать, что «сборы – это не главное».

Почему получилось так? Наверно, потому, что у фильма не было толкового продюсера, который смотрит строгим глазом и руководит созданием. В результате Никита Сергеевич снял то, что хотел, и так, как хотел. Он так видит. Что получилось – можно сходить посмотреть.

Какие задачи стояли перед данным фильмом? Судя по всему, задача была ровно одна: десакрализация памяти о Великой Отечественной войне. Вы считаете, что ваши предки одержали великую победу? Да нет же, поглядите – они метались как скоты, они боялись всего на свете, дрожа от ужаса в грязи и в говне. Великая война, в которой победила наша некогда могучая держава? О чём вы – просто бог так захотел, и те, кто молился, победили, а остальных убил НКВД. Командование? Да не было никакого командования – вы же видите, в фильме нет даже ни одного замполита. Говно ваша война, и предки ваши – говно.

Нуждается ли наша страна в таком кино про войну? При нынешнем руководстве – безусловно, именно в таком и нуждается. Министерство Правды прилагает чудовищные усилия и тратит гигантские деньги на поливание нашей истории дерьмом. Могут ли наши режиссёры снимать хорошее кино? Давно уже очевидно, что не могут. До недавнего времени разве что Никита Михалков в нашем кино вздымался как утёс среди моря вяло плещущегося говна. И вот – финал.

Если нам нужны хорошие фильмы про войну, надо приглашать режиссёров из-за границы. Например, позвать того же Пола Верхувена. Снимать умеет, берёт недорого. Ну, приглашаем же мы тренеров для футболистов? Так и тут: надо позвать сценаристов, надо позвать режиссёров. Даже актёров можно позвать, западные актёры играют в среднем значительно лучше наших. Поставить задачу, и получится нормальное кино, ибо режиссёры с запада обучены делать то, что у них просят сделать. А не реализовывать свои фантазии за счёт налогоплательщиков. А на такое дешевле пригласить Ллойда Кауфмана из студии Troma, у него трэш получается не хуже.

И ты спросишь: так смотреть или не смотреть?

Если ты либеральная гнида, ненавидишь своих предков и считаешь, что немцев завалили трупами – беги бегом, это твой фильм.

Если же уважаешь своих предков, отдавших жизни за Родину – мой тебе совет, не ходи.

Вчера Истинный Учитель Истины (то есть я) получил письмо от коллеги из параллельного мира, исторические события которого несколько опережают наши. Большая часть письма, посвящённая будущим ценам на соль и геополитической обстановке в Африке 2088 года -- по понятным причинам не представляет для наших современников практического интереса. Однако мне показались любопытными пассажи, посвящённые культурной жизни будущего, и я спешу ознакомить с ними уважаемых Читателей.

"...В одном из предыдущих писем Вы интересовались, коллега, удалось ли России стать великой кинематографической державой. Разумеется, удалось. Сегодня российские фильмы заполонили практически весь мировой рынок, вытеснив голливудские поделки в область порнороликов.

Главным козырем, обеспечившим нашей киноиндустрии прорыв, стало изобретение командой Киевского института нейробиологии особой программы по идее великого визионера XXI столетия С.Лукьяненко. Эта программа позволяет зрителю попасть в образ любого из героев любого фильма и испытать его переживания, разделив с ним горечь поражения, радость любви, торжество победы и все прочие чувства.

Когда были проведены первые испытания этой прорывной технологии, оказалось, что у отечественного кинематографа имеется чудовищное преимущество перед любым другим. На пыльных полках в архивах Госфильмфонда обнаружились сотни фильмов, изображающих безупречные подвиги героев разных веков; тихую радость и живые переживания влюблённых; гордый труд людей, осознающих свою причастность к великому делу; радость родителей, воспитавших достойных детей; и многое, многое другое. В настоящий момент, к примеру, по всему миру завершается очередной прокат фильма "Падение Берлина" режиссёра М.Чиаурели 1950 года. На прибыль от проката решено построить современный мегаполис у Байконура, ибо семьи тысяч космонавтов жалуются на недостаток удобств и отсутствие метро до Самары.

Почему именно наш кинематограф забил все прочие кинематографы как мамонта? Выяснилось, что большую часть своей истории он изображал людей, которыми хотели бы быть зрители, и придавал героям высокие, окрыляющие эмоции, которые зрители хотели бы испытывать.

Иностранное же кино оказалось неготовым к подобному сюрпризу -- ведь в плане чувств оно сообщало душам зрителей, за редкими исключениями, ту же обычную тягостную дрянь, которая была знакома им по жизни. В итоге даже такая классика прошлого века, как "Крёстный отец" и "Унесённые ветром" -- оказалась на обочине зрительского интереса. Ибо упорная злоба борьбы за существование -- это эмоция, которую может и занятно наблюдать со стороны, но которую совершенно не хочется переживать раз за разом на месте героя.

Не буду утаивать: сегодня у отечественной киноиндустрии, разумеется, есть свои проблемы. Приходится бороться с пиратскими попытками американцев и французов переснять "Александра Невского" и "Гостью из будущего". Недавно в Калифорнии пришлось высаживать десант РАО, чтобы конфисковать копии нелицензионного римейка "А зори здесь тихие". Японцы, по лицензии попытавшиеся воспроизвести "Брильянтовую руку", потерпели неудачу: японский зритель предпочёл оригинал. Кстати, самым популярным именем для мальчиков в восточной Азии уже третий год является Штирлиц.

...К сожалению, в результате знаменитой вирусной эпидемии 2020 года и пожара в Госфильмфонде мы утратили почти всё кинематографическое наследие, отснятое за период с 2001 по 2019 годы. Известно, что за это время в России было снято несколько крупнобюджетных картин, созданных выдающимися отечественными мастерами. Если Вас не затруднит, пришлите мне, пожалуйста, копии следующих фильмов:

1) О знаменитом бое советских солдат, с минимальными потерями защитивших высоту 3234 в Афганистане от превосходящих сил национал-религиозных экстремистов; по-моему, он так и называется: "девятая парашютно-десантная рота 345-го гвардейского отдельного парашютно-десантного полка".

2) О путешествии немецкого юноши из Светлого Будущего на планету, захваченную медиакратией. Название, к сожалению, утрачено.

3) О борьбе советских детей против фашистских оккупантов, пытавшихся создавать из беспризорников гитлеровских диверсантов в годы Отечественной войны 1941-1945 гг. Картина называется несколько странно -- "Сволочи", но, видимо, речь идёт о фашистах.

4) Эпохальный двухсерийный кинофильм о той же войне, снятый к 65-летию победы в ней. Его название дошло до нас в сотнях вариантов, но все отзывы уверяют, что это великое кино. Я не сомневаюсь, что в этой картине, как и во всех перечисленных выше, герои демонстрируют поистине русскую человечность, а сюжет чужд бессмысленных и безнадёжных издевательств над зрителем.

Одним словом -- я знаю, что эти картины обладают теми качествами, которые и позволили нашему кино стать флагманом мировой культуры. Пришлите мне их, пожалуйста.

Искренне Ваш и прочая".



...Признаться, я всерьёз подумываю о том, чтобы соврать коллеге что-нибудь убедительное.