Mamma Mia, русская версия Опции

[Лина]

Взято с сайта радио Маяк:

Молодая героиня перед своей свадьбой пытается выяснить, кто ее отец. Вариантов — три. В финале, конечно, хэппи-энд. История в духе мексиканских сериалов, украшенная хитами “АББА”. Мюзикл " Mamma mia! ". 22 песни легендарной группы теперь звучат на русском языке. Звезда российской версии мюзикла " Mamma mia! " Елена Чарквиани, музыкальный руководитель и дирижер спектакля Евгений Загот – у нас в гостях.


- Уже состоялось 100 спектаклей мюзикла «Mamma mia!». Какие чувства это вызывает?

ЧАРКВИАНИ: Еще бы таких сто раз по сто – только положительные чувства. Быстро время пролетело. Вроде бы только начали играть и репетировать, и уже сто спектаклей.

- Ведь вся труппа играет спектакль даже не семь раз в неделю, а восемь. Это кажется чем-то невероятным, можно ведь так обалдеть от такого конвейера, что не будешь понимать, где ты находишься, и потерять ощущение самой этой работы. Почему этого не происходит? В чем загадка?

ЧАРКВИАНИ: Загадка в том, что здесь есть и драматические куски, и вокал, и песни – у меня их 12 или 15 вместе с хоровыми. Все время есть над чем поработать. Когда уже приигрались с партнерами, начинаешь чувствовать по интонации, что как пошла сцена. Все время какой-то кайф. Естественно, мы не роботы, есть какая-то усталость: иногда думаешь, как бы сыграть второй спектакль. Но потом все равно возбуждаешься от того, как зритель тебя слушает и от самой музыки. К концу спектакля уже забываешь, что ты устал.

- Поздравляю вас еще с одним событием: наконец на русском языке появились записи. Женя, это уже к вам вопрос. Как вы оцениваете это событие? В чем принципиальное отличие русскоязычной версии, есть ли в музыкальном исполнении какие-то особенности, когда это делают наши артисты?

ЗАГОТ: Мне кажется, мы лучше. А с точки зрения направления, никаких отличий нет. Как раз музыка и танцы не отличаются. А вот актерская игра сильно отличается от того, что я видел в Нью-Йорке.

- В одной из самых первых рецензий на спектакль «Mamma Mia!» говорилось, что актеры очень стараются изобразить настоящих американцев.

ЧАРКВИАНИ: То есть, что мы показываем такую псевдорадость. Соглашусь, это было в первых спектаклях. У них просто такая манера игры. Сейчас все утряслось и встало на русскую школу. Все очень выровнялось по системе Станиславского.

- Спектакль лицензионный, это абсолютная калька с американской версии?

ЧАРКВИАНИ: Что касается сюжета, музыки – да. Но, чем было приятно и интересно работать с этой командой, с английской, они давали простор импровизации, даже меняли мизансцены. Иногда просили делать так, как чувствую. Это было приятно и замечательно. Хотелось творить и работать.

- Женя, вы сказали, что видели американскую версию, а что там?

ЧАРКВИАНИ: Я в Швеции видела.

ЗАГОТ: Мне показалось, что в Нью-Йорке постановка немного заиграна. Там спектакль идет уже пять лет с постоянными аншлагами. Это не удивительно, потому что все, кто приезжают в Нью-Йорк, первым делом идут на Бродвей. После первого просмотра я не был в диком восторге. Вокал мне показался достаточно слабым. К тому же мне лично не очень близка театральная манера американская. Я героям не особо верил. Проблемы, которые они там поднимают, меня не сильно тронули. Конечно, все окупает музыкальный материал. У этого мюзикла в музыкальном отношении есть колоссальные преимущества перед новыми произведениями. Фактически был взят диск «ABBA. Gold». Все песни, которые там есть, представлены в мюзикле.

- А как играют в Швеции?

ЧАРКВИАНИ: Меня и Наташу Быстрову пригласили туда как русских исполнительниц. После спектакля нас сам Бьорн представил на сцене. Было очень приятно, весь зал встал. Я не видела мюзикл до этого. Я очень осторожно относилась. Бьорн сидел с женой прямо за нами. Началась увертюра, голубой занавес, море – у меня волосы дыбом встали. Мы кричали, визжали от восторга.

- Лена, вы звезда этого мюзикла, это факт. Расскажите немножко о себе. Знаю, что у вас был довольно сложный путь в искусстве. У вас уже был опыт работы в мюзиклах, у вас был театр-кабаре «Летучая мышь».

ЧАРКВИАНИ: Я окончила ГИТИС, курс Андрея Гончарова и Марка Захарова, потом вышла замуж, уехала в Грузию. Поэтому у меня грузинская фамилия. Вообще я москвичка. Там я работала в театре Грибоедова. После восьми лет работы там я вернулась в Москву. Мне не хотелось идти в драматический театр. Случайно на улице я встретила человека, который учился со мной параллельно. Он мне сказал, что у Гриши Гурвича есть театр. Пришла к нему и попросила взять в театр, даже не видя там ни одного спектакля. Он как-то засмущался и говорит: «Иди посмотри». Когда я посмотрела, то просто обалдела. Театр меня сразил, я таких эмоций не получала давно.

- А вокалом вы занимались профессионально?

ЧАРКВИАНИ: Три года я отучилась в Гнесинке на музкомедии, поскольку в первый год не попала в театральный, но был добор в Гнесинку. Меня взяли как драматическую актрису, поскольку я петь совсем не умела. А уже в «Летучей мыши» меня научили, был замечательный педагог Акимова. Когда тебя любят, в тебя верят, ты распускаешь крылья, обязательно запоешь. А муж мне все время говорил, что нужно профессионально заниматься вокалом. Я к этому относилась несерьезно, и уже потом поняла, что надо заниматься.

- Когда не стало Гурвича, театр распался…

ЧАРКВИАНИ: Артисты разбежались. Потом пошли мюзиклы – «Дракула», «We Will Rock You», «Свадьба соек», «Кошки».

- То есть дальше вас уже знали как актрису мюзикла? Поэтому вы пришли в «Mamma Mia!», на общих основаниях?

ЧАРКВИАНИ: Я работала в «Кошках». Это одна и та же компания, но набирала другая творческая группа. Также на общих основаниях я проходила отбор.

- Женя, а вас что привело в мюзикл?

ЧАРКВИАНИ: С Женей мы вместе работали в «We Will Rock You».

ЗАГОТ: Да, там мы с Леной познакомились. Я там работал просто музыкантом оркестра, играл партию вторых клавиш. Я по своей натуре человек очень разносторонний. Окончил композиторский факультет. А до этого эстрадное отделение Гнесинки, как джазовый пианист и вокалист. Был очень интересный набор у Хачатурова. Это был единственный год, когда набирали людей одновременно играющих и поющих. Очень важно было, пишет ли человек музыку. Я называл этот курс курсом элтонов джонов. Я играл, я пел, сочинял, делал аранжировки. Даже сводил. Но единственное, чего я никогда не делал и никогда не хотел – это дирижировать. Когда я пришел на кастинг «Mamma Mia!» как музыкант, отыграл и забыл, даже хотел отказаться от предложения. Но через две недели мне позвонили и сказали, что освободилась должность музыкального руководителя. Я не был уверен в том, что мне это под силу, потому что я никогда и ничего не дирижировал. Но мне сказали, что когда ты поедешь в Нью-Йорк на подписание контракта, ты не говори, что никогда не дирижировал. Я врать не стал. Посмотрели, и , как выяснилось, руки чувствуют. Видимо, от природы.

ЧАРКВИАНИ: Хочу сказать, что Женя замечательно дирижирует, замечательно ведет спектакль. В «Кошках» у меня такого не было. А здесь я чувствую дирижера боковым зрением. Это такой кайф, когда творчество на сцене происходит. Но сначала лавры вокалиста не давали ему покоя, он подпевал все песни, и даже громче нас, так ему нравилось все петь.

______________

Я не рекламирую и не агитирую, просто мы сходили в субботу на этот мюзикл и до сих пор под впечатлением. Во-первых, Московский дворец молодежи - поистине дворец. В бескрайнем (на вид) фоей звездное небо и вокруг полукруглой сцены танцующая и подпевающая толпа а на сцене мальчик-аниматор дает мастер-класс танца, но это не главное. Главное - энергетика артистов. Они сияют, они горят, они - звезды! И сюжет милый - не пошлый, не глупый, без "убойности" и цинизма. Лично я получила такое удовольствие, словно я сама, а не героиня, увидела своих старых друзей, нашла давно потерянное счастье, вернула доверие дочери... В общем не агитирую, но рекомендую

[iMagus]

Мюзикл - это почти как рок опера? Или наоборот?

[Ky]

Я бы и сходила, но меня до ужаса раздражает его реклама

У актрисы на рекламе, по-моему зубов этак 128...

[Колян Ведьмак]

Люблю пошлые сюжеты, больше на жизнь похоже)

[Лина]

Сюжет не пошлый, увы, Коль, реклама, Ку, она и в Африке реклама, а мюзикл отличается от рок-оперы как рок от попсы
Хотя хиты Абба - качественная попса, а исполненные с напором, чувством и осмысленно вообще очень приятно воспринимаются.
кстати до Мамма миа я не ходила на мюзиклы - мне казалось, это что-то второсортное, что "пипл хавает", пошла потому, что "на халяву", оказалось - нормальное, вкусное "пипл хавает"

[Sorbciya]

Мюзиклы вообще отлиная вещь, столько удовольствия получаешь, даже несмотря на их линейные сюжеты